“其实是这样的。”杨继忠见吴大官人面有难色，似乎有拒绝的意思，急忙抢先说到：“吴老弟，不瞒你说，我知道这个剧本你应该很看重，但老哥之所以厚着脸皮向你讨要这个剧本，并不是因为老哥觉着它能赚到什么大钱，而是有另外的原因……”
原来杨继忠入行二十余年，拍了无数部受欢迎或是不受欢迎的电视剧，到了这把年纪，他也寻思着该再进一步了。
电视圈再进一步，毫无疑问就是踏足电影圈了。
从小屏幕换到大屏幕，说起来是一件很简单的事，但是对杨继忠来说，其中的困难还是有不少。
最大的一个问题就是他的身份和资历。以杨继忠在电视圈的地位，说他是顶尖导演或许还有偏颇，但是作为一个金牌导演却是没有疑问的，凭他现在的身份，如果踏足电影圈，成了倒还好说，但要是没成，那肯定就会涌出很多看笑话的人，到了那个时候，他别说在电影圈里混下去，恐怕退回电视圈都做不到了。
人就是这样，身份越高，地位越高，顾虑也就越多。
为此，杨继忠一直在寻找一个合适的机会，让自己能够顺利进军电影圈。
要想找到合适的机会，最关键的肯定是先找到一部好的作品，只要能够凭借一部好作品在圈子里打开自己的路，那以后的发展就要顺利得多。
但是一部好的作品哪是那么容易找到的？对剧本的甄选是一门技术活，哪怕是再高明的导演，也难免有看走眼的时候，像《无极》之于陈凯歌，像《风语者》之于吴宇森，这两位可都是名导，他们在看剧本的时候，看出这两部是大烂片了吗？
杨继忠对于自己在电视剧剧本方面的甄选是有信心的，这是基于他在圈子里面的口碑和有大批的观众肯卖他的帐，但是转战电影圈，他的信心就没那么足了，哪怕他在电视圈里再呼风唤雨，到了电影圈，他依然是个新人，做任何事都不得不十分谨慎。
如果不能选一个肯定大卖的剧本，那至少也要选一个相对保险的剧本。
何谓相对保险？
就是那种即便赚不了大钱，但也至少不会亏的血本无归的剧本。
可是又凭什么来判断一个剧本不会亏的血本无归呢？这就要从两个方面来说说“本”这个概念了。
本，多数时候是指本钱，本金，不会亏本，大概也就是说不会把本钱给亏掉。
但本钱也有两层意思，并非完全指代的是金钱。
对于一个导演来说，本钱不单单是指他在一部影视作品上的投资，其实还包括了他自己本身的名气、能力，以及观众的认可度。
我们经常会听到报纸杂志上有这样的评论：某一部电影，赢了口碑，但输了票房。
这种情况，就是指电影在金钱方面并没有收回预期的投资，但是在观众的认可度方面，它却赚到了。
这样的电影到底算不算亏呢？对于投资方来说，这样的电影肯定是亏的，但是对于导演来说，却是未必。
举一个例子，很出名的那位大导演，眼镜王。众所周知，眼镜王算是香港影坛的一个另类，他的电影，大多数时候都是票房赔得一塌糊涂，但是圈内的专业人士却非常卖帐，两岸三地，拿了无数个奖项，简直堪称是香港电影圈的人生大赢家。
可是这位眼镜王成功的背后，却是无数个投资商心酸的血泪史，90年的《阿飞正传》，投资商影之杰公司的老板邓光荣赔到一口老血躺进了医院，影之杰公司随后也宣布破产；94年的《东邪西毒》，要不是他的老朋友刘镇伟力保，投资商差点从台湾派杀手来直接把他做掉。
可即便是如此，眼镜王坑完一家又一家，但依然有数不尽的公司双手捧着钱排着队来等他坑，何故？
就是因为他的作品能拿奖，有口碑，观众不卖帐，可奖杯卖帐。
所以杨继忠需要的，也就是像眼镜王这样的作品，哪怕是亏了票房，但只要能保住口碑，对他来说就是一种保险。
而吴大官人的《妈妈再爱我一次》，无疑就是杨继忠之前遍寻不着的保险的类型。以杨继忠多年的行当经验，他一眼就能看出，这部电影具有很强的社会话题性，只要拍出来，哪怕是赚不到钱，也能赚到很好的口碑。
有了口碑，他就有了立身之本，哪怕是在票房上吃了点儿亏，也不至于落得从此以后无人问津，灰溜溜得又退回电视圈这个老本行来。
杨继忠无疑是个聪明人，但他同时也低估了吴大官人对这部电影的看重，废话，吴大官人当初之所以创作这个剧本，目的不也跟他一样，哪怕赚不到票房也要赚到口碑？
要不是这样，这个剧本哪能这么符合他的口味，一下子就让他给看上了？
听了杨继忠的诉苦，吴大官人依然在笑，但那笑容里却有几分尴尬。