鹿欣试过瓷哨，将其中的水倒掉，小心放回原位好，然后问道：“你还没说，那件青瓷哨，为什么价值很高？”
沉瑜解释道：“我刚才说过，瓷哨由早期的乐器——埙，在发展中逐渐变小，向儿童玩具演变，原来埙的多孔、体大已演化成了小型、单孔的玩具，乐器的功能减化，而器型和纹饰更加丰富、生动。
瓷哨器型中有许多儿童喜闻乐见的动物形象，其中，人面纹也是重要的装饰元素，从隋唐到宋元时期的瓷哨，都有人面装饰。
不过，不同时期有不同风格。人面纹由隋唐时期的肃穆威严，演变成了金元时期的亲和随意，各式花鸟纹更是成为哨具表面的常见纹饰。
今天能见到的古代瓷哨，多为宋、金、元时期的各个窑口烧制，分模制和手工捏制两类，表面饰刻划、模印彩绘图桉，哨部中空。
我购买的这件胡人面饰青瓷哨，高4厘米，胎制裁较细，胎色深灰，釉色近乎橄榄绿，哨表模印胡人面饰，圆眼隆鼻，面带笑意，头发饰花式，为胡人少女特征，哨有两孔，应为隋～初唐北方地区窑场烧制。年代久远，保存比较好，所以，价值比较高。”
鹿欣问道：“你想自己收藏这件瓷哨？”
沉瑜摇头：“还是放到博物馆里。我打算以后再找机会收集一些瓷哨，特别是定窑的瓷哨。”
鹿欣问道：“为什么想买这种瓷哨？”
沉瑜说道：“古代烧制瓷哨的窑口有定窑、当阳峪窑、磁州窑、吉州窑等南北窑场，其胎、釉、纹饰图桉、烧制工艺等特征与相同窑口同时烧制的瓷器十分相符，有些瓷哨利用特殊的器型，辅以精细的工艺，形成了独特的系列哨具。
定窑是宋金时期北方的着名大型窑场，烧制的瓷器遍布大江南北，主导了北方白瓷的发展方向，既烧制有专供宋、金宫庭御用的高档瓷器，又大量烧制了满足社会各阶层民众需要的中低档瓷器，其中也包括了儿童玩具瓷哨。”
他在电脑上调出几张图片，给鹿欣解释：“这几件是各大博物馆收藏的瓷哨，非常精美。
这是定窑白釉人面饰瓷哨，高不过4厘米，胎质细白、施牙白釉，系湿瓷泥用模具制成立体人面饰，颈至头部中空，颈背置两孔，一孔用于系挂，一孔使吹入空气在急速回转中发出音响。人面模印纹比较随意，面目和善。为金代曲阳定窑烧制。
另一例是金代定窑烧制人面饰瓷哨，高在3厘米左右，器型细瘦，模印人面上加戴高冠，胎质灰白，施釉白中带黑褐，非人为点染，应系白釉中铁原素在高温下自然析出，人物面目庄严，服饰的时代特征明显，有很高的艺术价值。
还有这件酱釉戴冠胡人面饰哨，高4厘米，胎质棕褐，釉层硬亮，高温烧成，哨表模印胡人像，圆眼隆鼻，头戴异族风情的帽饰，哨背置两孔，应为金代北方窑场烧制……”
接着，他又找出了绿釉人面饰哨，酱釉鱼形哨，酱釉茧形哨，白釉椭圆型素纹哨，白釉椭圆型模印花卉纹哨，椭圆型无釉模印纹哨。
”此类哨体由于窑口的不同而产生了形制的变化。但总体的烧制年代和地区是相同的。可以看出各个窑场之间相互的影响的痕迹。
由于古代瓷哨特殊的器型和用途，决定了其有着特殊的存在方式，过去，人们忽略对它的收藏。
近些年来，随着知识的传播，许多被忽视的物品人们逐渐发现和认知。数量不多的古代瓷哨，已经走进收藏者的视野中。”
鹿欣问道：“我记得你说过，急切的想收藏某种古玩，很容易买到假货。”
沉瑜说道：“没错，目前，在一些博物馆中能见到的瓷哨器型较小，最大者不过5厘米，多数在3厘米左右。市场中，能够被收藏者发现的瓷哨越来越少，而收藏者的追逐往往决定了市场的需求，推高了流通的价格，刺激了赝品的大量出现。
目前瓷哨赝品主要是自年开始大量出现。”
他拿一件彷品，比照金代当阳峪窑白釉模印花纹椭圆型瓷哨，说起两者的差距：“彷品过于规矩，胎质略灰，釉色不如真品白润。但对于没有接触过真品者而言，仍有一定的蒙骗性，一些臆造的瓷哨则比较容易辨识。